Suy nghĩ về kiến trúc – sách của Kts. Peter Zumthor

Từ niềm đam mê với những thứ đến những thứ chính nó (1994)

Đối với tôi, điều quan trọng là phải suy ngẫm về kiến trúc, lùi lại công việc hàng ngày và nhìn lại những gì tôi đang làm và tại sao tôi lại làm điều đó. Tôi thích làm điều này và tôi nghĩ tôi cũng cần nó. Tôi không làm việc theo hướng kiến trúc từ một điểm xuất phát được xác định về mặt lý thuyết vì tôi cam kết thực hiện: kiến trúc, xây dựng, cho một lý tưởng hoàn hảo, giống như thời niên thiếu, tôi đã từng làm những thứ theo ý tưởng của mình, những thứ phải được vừa phải, vì những lý do mà tôi không thực sự hiểu. Nó luôn ở đó, cảm xúc cá nhân sâu sắc này đối với những thứ tôi đã làm cho chính mình, và tôi chưa bao giờ nghĩ nó là bất cứ điều gì đặc biệt. Nó chỉ ở đó. Ngày nay, tôi nhận thức được rằng công việc của tôi với tư cách là một kiến trúc sư phần lớn là tìm kiếm niềm đam mê thuở ban đầu, nỗi ám ảnh này, và nỗ lực để hiểu nó tốt hơn và cải tiến nó. Và khi tôi suy nghĩ về việc liệu tôi có thêm hình ảnh và niềm đam mê mới vào những hình ảnh cũ hay không, và liệu tôi có học được điều gì đó trong quá trình đào tạo và thực hành của mình hay không, tôi nhận ra rằng ở một khía cạnh nào đó, dường như tôi luôn biết cốt lõi của những khám phá mới.

Vị trí

Tôi sống và làm việc ở Graubunden trong một ngôi làng nông nghiệp được bao quanh bởi những ngọn núi. Đôi khi tôi tự hỏi liệu điều này có ảnh hưởng đến công việc của tôi hay không, và ý nghĩ rằng nó có lẽ không có gì khó chịu. Liệu những tòa nhà tôi thiết kế có khác đi không nếu thay vì sống ở Graubunden, tôi đã dành 25 năm trong khung cảnh thời trẻ của mình trên chân đồi phía bắc của dãy núi Jura, với những ngọn đồi nhấp nhô và rừng sồi và vùng lân cận quen thuộc, yên bình. của thành phố Basel urbane?

Ngay khi tôi bắt đầu suy nghĩ về câu hỏi này, tôi nhận ra rằng công việc của tôi đã bị ảnh hưởng bởi nhiều nơi.

Khi tôi tập trung vào một địa điểm hoặc địa điểm cụ thể mà tôi sẽ thiết kế một tòa nhà, nếu tôi cố gắng tìm hiểu độ sâu của nó, hình thức, lịch sử của nó và những phẩm chất nhạy cảm của nó, hình ảnh của những địa điểm khác bắt đầu xâm nhập vào quá trình quan sát chính xác này : hình ảnh về những địa điểm mà tôi biết và đã từng gây ấn tượng với tôi, hình ảnh về những địa điểm bình thường hoặc đặc biệt mà tôi mang theo bên mình như những hình dung bên trong về tâm trạng và phẩm chất cụ thể; hình ảnh về các tình huống kiến trúc, được tạo ra từ thế giới nghệ thuật, của phim ảnh, sân khấu hoặc văn học.

Đôi khi chúng đến với tôi mà không bị cấm đoán. những hình ảnh về những địa điểm thoạt nhìn thường không thích hợp hoặc xa lạ, những hình ảnh về những địa điểm có nhiều nguồn gốc khác nhau. Vào những lúc khác, tôi triệu tập chúng. Tôi cần chúng, vì chỉ khi tôi đối mặt và so sánh những yếu tố cần thiết của những nơi khác nhau, khi tôi cho phép các yếu tố tương tự, có liên quan hoặc có thể là người ngoài hành tinh chiếu vào nơi tôi can thiệp thì hình ảnh đa diện, tập trung của địa phương bản chất của địa điểm xuất hiện, một tầm nhìn cho thấy các kết nối, bộc lộ các đường sức mạnh và tạo ra sự phấn khích. Giờ đây, mảnh đất màu mỡ, dễ dàng xuất hiện và mạng lưới các phương pháp tiếp cận có thể có đối với địa điểm cụ thể xuất hiện và kích hoạt các quy trình và quyết định thiết kế. Vì vậy, tôi đắm mình vào nơi đó và cố gắng sống nó trong trí tưởng tượng của tôi, đồng thời tôi nhìn xa hơn nó ra thế giới ở những nơi khác của tôi.

Khi tôi bắt gặp một tòa nhà đã phát triển một sự hiện diện đặc biệt liên quan đến nơi nó đứng, đôi khi tôi cảm thấy rằng nó được thấm nhuần bởi một sự căng thẳng bên trong ám chỉ một cái gì đó hơn và cao hơn chính nơi nó. Nó dường như là một phần bản chất của vị trí của nó, đồng thời nó nói lên toàn bộ thế giới.

Khi một thiết kế kiến trúc chỉ rút ra từ truyền thống và chỉ lặp lại những gì đã được chỉ định của trang địa điểm khu đất của nó, tôi cảm thấy thiếu mối quan tâm thực sự đến thế giới và những nét hiện đại của cuộc sống đương đại.

Nếu một tác phẩm kiến trúc chỉ nói về tính hiện đại, xu hướng và tầm nhìn tinh vi mà không gây ra rung động ở vị trí của nó, thì tác phẩm này không được neo trong vị trí của nó, và tôi nhớ trọng lượng riêng của mặt đất mà nó đang đứng.

Quan sát

1. Chúng tôi đang đứng xung quanh bàn vẽ và nói về một dự án của một kiến trúc sư mà tất cả chúng tôi đều đánh giá cao. Tôi coi dự án thú vị theo nhiều cách. Tôi đã đề cập đến một số phẩm chất cụ thể của nó và nói thêm rằng đôi khi trước đó tôi đã gạt bỏ thành kiến tích cực của mình vốn xuất phát từ sự ước tính cao của tôi về kiến trúc sư và có một cái nhìn không thiên vị về dự án. Và tôi đã đi đến kết luận rằng, nói chung, tôi không thực sự thích nó. Chúng tôi đã thảo luận về những lý do có thể cho ấn tượng của tôi và đưa ra một vài chi tiết mà không đi đến kết luận hợp lệ. Và sau đó, một trong những người trẻ hơn của nhóm, một kiến trúc sư tài năng và thường suy nghĩ hợp lý, nói: “Đó là một tòa nhà thú vị vì đủ loại lý do lý thuyết và thực tiễn. Vấn đề là, nó không có linh hồn ”.

Vài tuần sau, tôi đang ngồi ngoài trời uống cà phê với vợ và thảo luận về tầm nhìn của các tòa nhà có linh hồn. Chúng tôi đã nói về một số công trình kiến trúc mà chúng tôi biết và mô tả chúng với nhau. Và khi chúng tôi nhớ lại những tòa nhà có những đặc điểm mà chúng tôi đang tìm kiếm và xác định chính xác những phẩm chất đặc biệt của chúng, chúng tôi nhận ra rằng có những tòa nhà mà chúng tôi yêu thích. Và trong khi chúng tôi biết ngay cái nào thuộc về loại đặc biệt mà chúng tôi quan tâm, chúng tôi thấy rất khó để tìm ra một mẫu số chung cho những phẩm chất đó. Nỗ lực tổng quát hóa của chúng tôi dường như đã cướp đi vẻ tráng lệ của các tòa nhà riêng lẻ.

Nhưng chủ đề này vẫn tiếp tục rình rập tâm trí tôi, và tôi quyết định thử viết một số mô tả ngắn gọn về các tình huống kiến trúc mà tôi yêu thích các phương pháp tiếp cận rời rạc dựa trên kinh nghiệm cá nhân có mối liên hệ với công việc và làm như vậy để di chuyển trong cùng một tinh thần khuôn khổ mà tôi nghĩ đến khi tôi quan tâm đến việc tạo ra các yếu tố cần thiết cho một tác phẩm của riêng tôi.

2. Các phòng chính của khách sạn nhỏ trên núi nhìn ra thung lũng ở phía rộng của tòa nhà dài. Nó có hai phòng tiếp tân ốp gỗ liền kề ở tầng trệt, cả hai đều có lối vào từ hành lang và được kết nối bằng cửa. Phòng nhỏ hơn trông giống như một nơi thoải mái để ngồi và đọc sách, còn phòng lớn hơn, với năm chiếc bàn được đặt tốt, rõ ràng là nơi phục vụ các bữa ăn. Tầng một có các phòng ngủ với ban công bằng gỗ râm mát sâu. , trên tầng hai, nhiều phòng ngủ hơn mở ra sân hiên.

Tôi nghĩ, tôi sẽ thích nhìn bầu trời rộng mở từ các phòng phía trên, khi chúng tôi đến gần khách sạn lần đầu tiên. Nhưng ý nghĩ ở lại một trong những căn phòng ở tầng một và đọc hoặc viết trong bầu không khí thân mật của ban công râm mát vào buổi chiều muộn dường như không kém phần hấp dẫn.

Có một khe hở ở bức tường dưới chân cầu thang dẫn từ các tầng trên xuống lối vào. Một khẩu phần ăn. Vào những buổi chiều sớm, nó tổ chức những đĩa trái cây và đĩa trắng cho khách. Mùi thơm của những chiếc chảo tươi khiến chúng tôi ngạc nhiên khi bước xuống cầu thang, và tiếng động nhà bếp phát ra từ cánh cửa khép hờ của căn phòng đối diện.

Sau một hoặc hai ngày, chúng tôi đã biết đường đi của mình. Có những chiếc ghế xếp chồng lên nhau dọc theo cạnh khách sạn, tiếp giáp với đồng cỏ. Cách đó một chút, trong bóng tối ở rìa rừng, chúng tôi nhận thấy một người phụ nữ đang ngồi trên ghế ngoài trời, đọc sách. Chúng tôi chọn môi hai hoặc những chiếc ghế và tìm kiếm một vị trí của riêng mình. Trong ngày, chúng tôi thường uống cà phê tại một trong những chiếc bàn gấp bằng gỗ trên hiên hẹp ở phía trước. Chúng được gắn bản lề đều đặn dọc theo lan can phía trước. Chỗ tốt để ngồi, những chiếc bàn nhỏ này bám vào mép hiên; ngưỡng cửa có chiều cao vừa phải để sử dụng làm chỗ dựa khuỷu tay.

Các cuộc trò chuyện với các bộ tộc khác thường diễn ra vào lúc hoàng hôn ở các bàn ngoài hiên khác, được đặt thành một hàng đối diện với mặt tiền và được bảo vệ khỏi thời tiết bởi các tầng trên. Cửa sổ kiểu Pháp dẫn ra hiên được mở ra sau bữa ăn tối; Tất cả chúng tôi đều duỗi chân và nhìn ra thung lũng, rồi ngồi uống rượu bên bức tường vẫn còn ấm áp bởi ánh nắng ban ngày. Một lần, sau bữa ăn tối, chúng tôi được mời ngồi ở chiếc bàn lớn ở góc cuối hiên gần cửa ra vào. Vào ban ngày, vị trí đó dường như luôn được sử dụng bởi những người thường xuyên của ngôi nhà. Tôi chưa bao giờ ngồi trong cái ngách này, nơi đón ánh nắng ban mai ở đầu kia của hiên. Vào những buổi sáng đầy nắng, thường có ai đó đã ngồi ở đó, đọc sách.

Khi tôi nghĩ về những tòa nhà cung cấp cho tôi điều kiện không gian tự nhiên phù hợp với nơi đó, với thói quen hàng ngày, hoạt động của tôi và cách tôi đang cảm nhận, khi tôi gợi lên trong tâm trí những hình ảnh về các công trình kiến trúc cho tôi không gian để sống và dường như dự đoán và đáp ứng nhu cầu của tôi, khách sạn trên núi này luôn luôn nghĩ đến. Nó được thiết kế bởi một họa sĩ cho chính mình và khách của anh ta..

3. Ấn tượng đầu tiên của chúng tôi về bên ngoài của nhà hàng khiến chúng tôi hy vọng rằng chúng tôi đã tìm thấy một cái gì đó tốt hơn những nơi khác dọc theo con đường chính của làng du lịch. Chúng tôi đã không thất vọng. Bước vào qua mái hiên hẹp, như quay ra, được xây dựng từ bên trong sau cửa chính như một nhà kho bằng gỗ. Chúng tôi thấy mình đang ở trong một căn phòng rộng, có trần cao, giống như hội trường, tường và trần của nó được lót bằng gỗ tối màu, mờ, sáng lấp lánh: khung và tấm được sơn phết, phào chỉ, các thanh chống lõm nằm trên các giá đỡ có cuộn trang trí. Không khí trong phòng có vẻ u ám, thậm chí u ám cho đến khi mắt chúng tôi quen dần với ánh sáng. Sự u ám sớm nhường chỗ cho một tâm trạng nhẹ nhàng. Ánh sáng ban ngày xuyên qua cửa sổ cao được đặt nhịp nhàng thắp sáng một số phần của căn phòng.

Trong khi các bộ phận khác không được hưởng lợi từ sự phản chiếu của ánh sáng từ tấm ốp lại nằm trong bóng nửa tối. Ngay khi bước vào phòng, mắt tôi đã bị bắt gặp bởi một phần mở rộng ở giữa bức tường dài bên ngoài, một phần phình ra hình bán nguyệt đủ lớn để kê năm chiếc bàn dọc theo bức tường cong cạnh cửa sổ. Sàn của ngách có chiều cao căn phòng cao hơn một chút so với phần còn lại của hội trường. Không có nghi ngờ gì về điều đó. Tôi nghĩ, đây là nơi tôi muốn ngồi. Hai trong số các bàn vẫn còn trống. Những người ngồi đó.

Không nghi ngờ gì nữa, những vị khách bình thường của nhà hàng, đã có một không khí đặc biệt về họ. Chúng tôi do dự và cuối cùng quyết định chọn một chiếc bàn ở phần chính gần như trống rỗng của hội trường. Tuy nhiên, chúng tôi lại do dự, và thay vì ngồi xuống, chúng tôi đi tìm dịch vụ. Một lúc sau, một cô gái xuất hiện qua một cánh cửa trong bức tường bên trong và dẫn chúng tôi đến một chiếc bàn trong ngách. Chúng tôi ngồi xuống. Ở bàn bên cạnh, hai người phụ nữ đang trò chuyện sôi nổi. Một trong số họ nói tiếng Mỹ, người Thụy Sĩ khác nói tiếng Đức. Không ai trong số họ nói một từ nào bằng ngôn ngữ của người kia. Tiếng những người trong nhóm bàn bên nhưng một nghe vui tai xa xăm, tôi nhìn quanh và thấm dần tâm trạng.

Tôi cảm thấy thoải mái khi ngồi dưới ánh sáng của một trong những cửa sổ, giờ đây dường như cao hơn bao giờ hết, và nhìn vào khoảng không tối tăm của hội trường, Người khách kia, bận rộn với những cuộc trò chuyện và bữa ăn của họ, cũng có vẻ rất vui khi được ngồi ở đó. ; họ cư xử một cách tự nhiên, không bị quấy rầy bởi sự hiện diện của người khác, với một sự quan tâm không hạn chế đối với những người khách của họ, điều này cho họ một không khí hoặc phẩm giá. Tôi bận rộn với các hoạt động của riêng mình, nhưng ánh mắt của tôi vẫn thỉnh thoảng nhìn vào những khuôn mặt khác, và tôi nhận ra rằng tôi thích cảm giác mệt mỏi khi ở gần họ – trong căn phòng này, nơi mà tất cả chúng tôi đều trông đẹp nhất.

4. Lái xe dọc theo một con đường ở bờ biển California, cuối cùng chúng tôi cũng đến được ngôi trường đã được liệt kê trong sách hướng dẫn kiến trúc: một quần thể gian hàng trải dài trên một vùng đất bằng phẳng rộng lớn trên Thái Bình Dương. Hầu như không có bất kỳ cây cối, đá karstic đâm xuyên qua bãi cỏ, một vài ngôi nhà ở vùng lân cận. Các dãy nhà cao, một tầng với mái bằng phẳng được nối với nhau bằng các con đường nhựa được bao phủ bởi các tấm bê tông trên các cột thép, do đó sự sắp xếp thông thường của các lối đi và gian hàng có vẻ như để chứa các lớp học đã bị gián đoạn định kỳ bởi các tòa nhà đặc biệt chức năng mà chúng tôi chỉ có thể đoán.

Đó là trong kỳ nghỉ học, và khu phức hợp này vắng vẻ. Các cửa sổ được dựng cao trên tường, và rất khó để nhìn vào các lớp học. Chúng tôi bắt gặp một cánh cửa lớn bằng kim loại dẫn đến một sân phụ dường như thuộc về một trong những lớp học. Nó hơi mở, và chúng tôi thoáng nhìn thấy một căn phòng có bàn làm việc và bảng đen. Nó rõ ràng đã được trang bị đầy đủ. Các bức tường và sàn nhà có dấu hiệu được sử dụng nhiều, và ánh sáng ban ngày chiếu vào qua cửa sổ cao tạo cho căn phòng một bầu không khí vừa tập trung vừa nhẹ nhàng. Bảo vệ khỏi nắng, che mưa gió, một cách tiếp cận thông minh đối với vấn đề chiếu sáng, tôi nghĩ; và tôi biết rằng tôi hoàn toàn không nắm bắt được tất cả các phẩm chất cụ thể của kiến trúc này – ví dụ như sự đơn giản dễ hiểu của cấu trúc, gợi nhớ đến các công trình xây dựng bằng bê tông đúc sẵn công nghiệp, hoặc sự rộng rãi của nó, hoặc thiếu các tinh chỉnh tích hợp rất nhiều trong các trường học ở Thụy Sĩ.

Chuyến thăm của tôi rất đáng giá. Một lần nữa, tôi quyết tâm bắt đầu công việc của mình bằng những thứ đơn giản, thiết thực, để biến những thứ này trở nên to lớn, tốt đẹp và đẹp đẽ, biến chúng thành điểm xuất phát của một hình thức cụ thể, giống như một người thợ xây bậc thầy hiểu mình hơn.

5. Năm mười tám tuổi, khi tôi sắp kết thúc thời gian học việc làm thợ tủ. Tôi đã làm những món đồ nội thất tự thiết kế đầu tiên của mình. Người thợ tủ chính hoặc khách hàng xác định hình thức của hầu hết các đồ nội thất được làm trong cửa hàng của chúng tôi, và tôi hiếm khi thích nó. Tôi thậm chí không thích loại gỗ mà chúng tôi sử dụng cho những miếng tốt nhất: óc chó. Tôi chọn màu tro nhạt cho giường và tủ của mình, và tôi làm chúng để chúng trông đẹp ở mọi mặt, với cùng một loại gỗ và cùng một công việc cẩn thận ở mặt sau và mặt trước. Tôi bỏ qua thói quen
thông thường là dành ít thời gian hơn và quan tâm đến mặt sau bởi vì dù sao thì không ai nhìn thấy nó. Cuối cùng, tôi chỉ có thể làm tròn các cạnh một chút mà không cần chỉnh sửa, chạy giấy nhám nhanh và nhẹ trên các cạnh để làm mềm độ sắc nét của chúng mà không làm mất đi sự sang trọng và khỏe khoắn của các đường. Tôi hầu như không chạm vào các góc nơi có các cạnh gặp nhau. Tôi lắp cửa tủ vào khung ở phía trước với độ chính xác tối đa để nó đóng gần như kín, chịu được lực ma sát nhẹ và âm thanh thoát ra gần như không nghe thấy. Tôi cảm thấy tốt khi làm việc trên chiếc tủ này. Việc tạo ra các khớp nối chính xác và các hình dạng chính xác để tạo thành một tổng thể, một vật thể hoàn chỉnh tương ứng với tầm nhìn bên trong của tôi, kích hoạt trong tôi trạng thái tập trung cao độ, và món đồ nội thất hoàn thiện đã tạo thêm sự tươi mới cho môi trường của tôi.

6. Ý tưởng như sau: một khối đá bazan dài và hẹp nhô lên khỏi mặt đất ba tầng tốt. Khối này được làm rỗng ở tất cả các bên cho đến khi chỉ còn lại một xương sườn dài ở giữa và một số xương sườn ngang, ngang. Nhìn trong mặt cắt ngang, khối tưởng tượng bây giờ trông giống như một cái cây hình học hoặc chữ T với ba nét ngang: một vật thể bằng đá ở ngoại ô Phố Cổ, tối, gần như đen, mờ, lấp lánh – đồng thời chịu lực và cấu trúc không gian của một tòa nhà ba tầng -, đúc bằng xi măng màu sẫm, không mối nối, đánh vecni bằng dầu đá. Với bề mặt có cảm giác như sáp parafin. Các khe hở cỡ cửa ở sườn, các lỗ đơn giản trên đá, để lộ khối lượng tuyệt đối của vật liệu. Chúng tôi xử lý tác phẩm điêu khắc bằng đá này một cách cẩn thận nhất, vì ngay cả ở giai đoạn này, nó đã gần như là toàn bộ tòa nhà. Chúng tôi thiết kế các khớp nối của bảng trong đó nó được đúc giống như một mạng lưới mịn bao phủ tất cả các bề mặt với một khuôn mẫu đều đặn và chúng tôi cẩn thận để đảm bảo rằng các khớp nối phát sinh trong quá trình đúc bê tông thông thường sẽ biến mất vào mạng lưới. Các khung thép mỏng nhô ra từ đá giống như những lưỡi dao ở giữa cửa nhằm giữ các cánh của cửa, và các tấm kim loại và kính nhẹ được chèn vào giữa các tấm đá của các tấm sàn để tạo ra các khoảng trống trung gian giữa sườn trở thành những căn phòng như hàng hiên tráng men. Khách hàng của chúng tôi có quan điểm rằng cách chúng tôi xử lý vật liệu cẩn thận, cách chúng tôi phát triển các khớp nối và chuyển tiếp từ phần tử này sang phần khác của tòa nhà và độ chính xác của từng chi tiết mà chúng tôi mong muốn đều quá phức tạp. Họ muốn chúng tôi sử dụng các thành phần và công trình phổ biến hơn, họ không muốn chúng tôi đưa ra yêu cầu cao như vậy đối với các thợ thủ công và kỹ thuật viên đang cộng tác với chúng tôi: họ muốn chúng tôi xây dựng với giá rẻ hơn. Khi tôi nghĩ về không khí chất lượng mà tòa nhà cuối cùng có thể tỏa ra trên địa điểm được chỉ định của nó trong năm năm hoặc năm thập kỷ, khi tôi xem xét điều đó đối với những người sẽ gặp phải nó, điều duy nhất sẽ quan trọng là những gì họ nhìn thấy, điều cuối cùng đã được xây dựng, tôi không thấy quá khó để đưa ra phản đối với mong muốn của khách hàng của chúng tôi.

7. Tôi đã đến thăm lại hội trường với cái ngách ở bức tường cuối mà tôi rất thích và tôi đã cố gắng đánh giá thấp hơn trước đó. Tôi không còn chắc chắn liệu sàn của ngách có thực sự ở tầng cao hơn phần còn lại của hội trường hay không. Nó không phải là. Sự khác biệt về độ sáng giữa ngách và hội trường cũng không lớn như tôi nhớ, và tôi cảm thấy thất vọng vì ánh sáng buồn tẻ trên tấm ốp tường.

Sự khác biệt giữa thực tế và ký ức của tôi không làm tôi ngạc nhiên. Tôi chưa bao giờ là một người quan sát tốt, và tôi chưa bao giờ thực sự muốn trở thành. Tôi thích hấp thụ tâm trạng, chuyển động trong các tình huống không gian, và tôi hài lòng khi có thể giữ lại một cảm giác, một ấn tượng chung mạnh mẽ để sau này tôi có thể trích xuất các chi tiết như từ một bức tranh. và khi tôi có thể tự hỏi điều gì đã kích hoạt cảm giác được bảo vệ, ấm áp, nhẹ nhàng hoặc rộng rãi đã lưu lại trong ký ức của tôi.

Khi tôi nhìn lại như thế này, dường như không thể phân biệt được đâu là kiến trúc và đâu là cuộc sống. Giữa các tình huống không gian và cách tôi trải nghiệm chúng. Ngay cả khi tôi tập trung hoàn toàn vào kiến trúc và cố gắng hiểu những gì tôi đã thấy, nhận thức của tôi về nó cộng hưởng với những gì tôi đã trải nghiệm và do đó tô màu cho những gì tôi đã quan sát. Ký ức về những trải nghiệm tương tự cũng xuất hiện và do đó hình ảnh của các tình huống kiến trúc liên quan chồng chéo lên nhau.

Sự khác biệt giữa các tầng của ngách và hội trường có thể đã tồn tại. Có lẽ nó thậm chí đã tồn tại một lần và sau đó đã bị loại bỏ? Hoặc, nếu nó chưa bao giờ ở đó, có lẽ nó nên được thêm vào, như một sự cải tiến cho căn phòng? Bây giờ tôi đã quay trở lại vai trò kiến trúc sư của mình và một lần nữa tôi nhận ra rằng tôi thích làm việc với những đam mê và hình ảnh cũ của mình như thế nào, và cách chúng giúp tôi tìm thấy những gì tôi đang tìm kiếm.

Các phần khác:

Phần 1: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-peter-zumthor-trich-doan-1/

Phần 2: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-peter-zumthor-trich-doan-2/

Phần 3: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-peter-zumthor-trich-doan-3/

Phần 4: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-peter-zumthor-trich-doan-4/

Phần 5: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-kts-peter-zumthor-trich-doan-5/

Phần cuối: https://dangquangarch.com/thinking-architecture-kts-peter-zumthor-trich-doan-cuoi/

Đăng Quang

Xin chào, Tôi là Kts. Đăng Quang. Sinh ra và lớn lên tại Thành phố Huế. Tốt nghiệp trường ĐH Kiến Trúc thành phố Hồ Chí Minh. Với đam mê và yêu thích kiến trúc nên muốn chia sẻ thật nhiều kiến thức, thông tin về thiết kế cũng như những mẫu nhà đẹp, xu hướng thiết kế mới đến mọi người. Hy vọng của tôi là muốn đem cái đẹp tới gần với đại đa số.